Moody Theater，从不阴沉，总是气势恢宏.

从任何意义上讲，这都是一个很大的空间，尤其是自从KLRU-TV广播公司将著名的Austin City Limits电视音乐会活动动移至为此目的而建造的剧院之后短短几年间，它的声誉便逐步得到巩固。尽管有少数人抱怨它没有之前的亲密感和魅力，但Moody Theater更多地通过对最先进技术的选择性投资来弥补这种情况。场地技术制作经理Billy Heaslip透露，“我们拥有门类广泛的高端系统照明设备，最近更新了音响系统，大规模购置d&b audiotechnik产品。

音响之前曾给Heaslip带来一些问题，正如他所承认的那样，“我们选择有限，并且我们在这个空间里实现了各种各样的演出风格。此外，我们还考虑了先进技术；过去几年里，音响的发展速度似乎比灯光要快。”Heaslip对前一年所有乐队的巡回演唱者进行了详细调查，“他们呼声最高的系统是d&b audiotechnik系统，占受调查演出者的90%。”

Heaslip联系了总部设在奥斯汀的娱乐技术提供商Big House Sound公司，“我与Big House的老板Roy Kircher进行了交谈，他安排他的音响安装专家Zach Richards来安装d&b V-系列系统，并与现有的室内吊挂件版本进行比较。我们通过该系统播放了许多不同的音乐CD，甚至还放了一点古典音乐，然后在空间中走来走去。”Moody Theatre是一个宽敞的三层式扇形礼堂，可容纳2700人。“所有位置的音响效果都好多了。”

那是在2013年5月，在成功演示之后，Richards开始制定详细的方案。“就功率和质量而言，V-系列非常适合这种规模的音乐厅，尽管横跨三层的宽水平和高垂直空间并不是一个简单的‘双挂型’空间。我为主系统设计了d&b的ArrayCalc覆盖；将V-TOP箱体划分为不同的垂直区域；轻松避免楼厅正面反射。但我咨询了d&b在北卡罗来纳州的办事处，以获取有关用于前区补声的元素的建议，他们也证实了我的计算。他们在这方面真是很在行。”

Big House Sound及时完成了V-系列的安装；Richards的设计使用了比通常情况更宽的120度水平V12箱体，“以提供该场地所需的更低的座位层的完全均匀覆盖。”整个系统由d&b D12数字功放驱动，板载系统分区、延迟和EQ管理采用d&b R1远程监控软件。根据建议，Richards使用Q10音箱进行前区补声，并为低端指定了重量更大的d&b J-系列J-SUB。Richards说，“即使各侧设置三个J-SUB，对于某些乐队而言，你可能仍然希望在低端具备更大的功率。但是我们总是可以从我们的租赁库存中提供这些产品；没有哪个场地愿意投资只能在10%的时间里使用的设备。你真的能想象像Kacey Musgraves这样的艺术家需要那种9英寸指甲可能使用的低端功率吗？”

Chris Issak是最早使用新系统的乐队之一，这是一种更细微和变化多端的摇滚组合，你不可能指望它能让系统达到应有的速度。他们的主调音区工程师Eddie Cole简单总结了自己的经历，“我确实有机会下午在空间中走动，而且覆盖范围很不错。所安装的系统提供了非常清晰的声音，有充足的时间，而且获得独特的Chris Isaak声音非常容易。”他还证实了Richards关于低端的说法，“如果我有更多时间，我更愿意对SUB的位置进行更多的试验。空间宽度是一个影响因素，我知道那些J-SUB真的可以产生，但我觉得每边三英寸的距离太远，当Chris做一些更摇滚的脚步声时，无法提供我所需要的18英寸冲击力。”Heaslip感到非常高兴，“这是我们听到的关于新系统的典型评论；工程师们对系统带来的好处、灵活性和使用方式持肯定态度。我的巡回演出背景主要是灯光，就连我都能听出其中的差别。从制作的角度来看，我们的工作要顺利得多，而且在本地拥有Big House Sound的支持意味着我能得到像我们这样的一流场所应有的即时响应。”