La Série SL de d&b répond aux différents besoins de Tate McRae.
Pour le Miss Possessive Tour de la popstar canadienne Tate McRae, l'ingénieur du son Curtis McKenna a choisi un système de sonorisation de la Série SL de d&b audiotechnik, composé d'éléments GSL, KSL et XSL fournis par 22live afin de relever les défis d'une mise en scène complexe et d’un mixage pour les réseaux sociaux . . .
L'ingénieur du son façade, Curtis McKenna, travaille avec Tate McRae depuis 2022. Il a suivi son ascension, depuis les concerts en clubs jusqu'à sa tournée actuelle des arenas Miss Possessive en Amérique du Sud, en Europe et en Amérique du Nord. Après avoir expérimenté un large éventail de systèmes de sonorisation pendant cette période, il montre une réelle préférence pour le système qui, selon lui, répond le mieux aux besoins de cette artiste : la Série SL de d&b audiotechnik.
Le contrôle de directivité du système SL de d&b en fait la solution idéale pour relever les défis de la sonorisation live de la tournée de Tate McRae
« Chaque fois que nous avons utilisé du d&b, que ce soit la Série KSL, GSL ou la Série J, sa voix s'intégrait toujours très bien dans le mix », déclare Curtis McKenna. « Grâce à la directivité cardioïde, je pouvais mixer un peu plus fort sans que le son ne revienne sur la scène. C’était plus confortable pour elle et elle profitait davantage du concert. »
Le prestataire pour la tournée est 22live, basé au Royaume-Uni. C'est une entreprise relativement jeune, mais elle bénéficie de nombreuses années d'expérience grâce à des membres de l’équipe tels que Paul Timmins (ancien de Capital Sound), Spencer Beard, Alex Penn, Stefan Phillips et Simon Gladstone (tous anciens de SSE Audio).
D'emblée, il était clair que la mise en scène serait tout sauf conventionnelle. La conception, assurée par le responsable de production de McRae, AJ Sutherland, comprenait une scène principale prolongée par une avant-scène en T, ainsi qu'une scène B avec une plateforme élévatrice située à l’autre extrémité de l'arène, derrière la console façade.
« Tate, comme la plupart des chanteuses, n'apprécie pas de chanter devant un système de sonorisation », a déclaré Curtis McKenna. Le défi auquel était confronté le directeur technique de 22live, Simon Gladstone, était donc de concevoir un système qui maintenait le son en dehors des zones où évoluait l’artiste, en particulier l’avant-scène en T, tout en permettant au public placé autour de l'entendre. Un contrôle de directivité précis était essentiel, et dans ce domaine, la Série SL de d&b a prouvé son efficacité.
Le système principal utilisait huit grappes d’enceintes de la Série SL de d&b. Des arrays de GSL de chaque côté de l’avant-scène étaient associés à des SL-SUB accrochés, avec en complément des grappes latérales de KSL et des lignes de XSL à 270˚. Les arrays de KSL utilisaient des modules KSL8 ouvrant à 80 degrés au lieu des KSL12, ouvrant à 120 degrés, qu’on utiliserait habituellement dans ce cas de figure, car ils offrent un contrôle plus précis du système au niveau de l’avant-scène.
« Tout est en ArrayProcessing », précise Simon Gladstone. « La prévisibilité du système de sonorisation principal et son comportement cardioïde sont essentiels, car nous pouvons voir où il va toucher l’avant-scène. Il y a des personnes debout sur les côtés de l’avant-scène avec une sonorisation accrochée derrière elles, donc le contrôle de directivité aide vraiment. »
La ligne de GSL accrochée face à la scène B évite de diffuser du son directement sur la scène principale et l’avant-scène, mais un autre obstacle apparaît. Il a été surmonté par le technicien système Joseph Pearce en utilisant le logiciel de contrôle à distance R1 de d&b pour couper le son d'une enceinte à la fois quand McRae montait sur la plateforme élévatrice de la scène B.
Pour garantir une expérience sonore totale pour le public entourant la scène et l’avant-scène, des enceintes de renfort d&b E8 ont été placées de chaque côté : des modèles point source Y10P, positionnés le long de la barre du T. Des enceintes Y10P supplémentaires (accrochées) complètent la couverture des zones adjacentes à l’avant-scène.
L'influence extraordinaire des médias sociaux a représenté un élément intéressant des problèmes de mixage auxquels Curtis McKenna a dû faire face. Comme les enregistrements sur smartphone de chaque spectacle deviennent viraux sur Internet, il devait s'assurer que le son de ces vidéos soit aussi qualitatif que possible. “Bien entendu, je m'assure que le son dans la salle soit correct, a-t-il dit, mais je veux également que les téléphones du public captent cette clarté de la voix, de la façon dont moi et Tate voulons qu'elle soit entendue. »
Avec un public généralement bruyant, cela peut constituer un problème supplémentaire. Curtis McKenna a constaté qu'ajouter un peu de saturation externe sur le canal de la voix fonctionne bien pour l'éclaircir légèrement, tandis que la clarté inhérente et la réserve dynamique de la Série SL offrent la couleur sonore appropriée à ce défi contemporain.
