Imaginación al poder en el festival Daisy

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"Básicamente, es enorme. Es el Coliseo de Los Ángeles, estadio olímpico desde 1932, con una capacidad para cien mil personas". De alguna manera, se puede decir que el director de producción, Ian Gotts, tuvo momentos de todo tipo en el Electric Daisy Carnival (EDC) de este año. "También teníamos toda la pista central. El primer año que lo hicimos ahí, sólo tuvimos que cubrir parte del campo. Al año siguiente ya añadimos las gradas inferiores, pero este año mi idea era intentar tener buenos niveles de club y calidad de sonido en todas partes, incluso en la tercera grada superior, donde está la zona denominada VIP Cabanas". Los informes de prensa citan el EDC de 2009, organizado por Insomniac Events, como el festival de música de baile más importante de Norteamérica. "Pasquale Rotella es Mr Insomniac y ha estado en la vanguardia de la promoción de los festivales de música dance en el sur de California desde 1993. Sin duda, ha sido uno de los promotores de la música dance más influyentes en Estados Unidos". Esa reputación, explica Gotts, significa que era el primer interesado en ofrecer la calidad de sonido necesaria que Insomniac exigía. "No es una tarea fácil si tenemos en cuenta la enorme distancia y las diferentes alturas de ubicación del público. Decidí usar los servicios de 3G Live (3GL), una empresa con la que he colaborado muchas veces para este tipo de eventos. El trabajo de su primer ingeniero, Julio Valdez, siempre me ha impresionado. Cuando me dijeron que habían invertido en equipos de d&b, me convencí del todo". Gotts es inglés y ya conocía la marca d&b de sus años en su país de origen, cuando trabajó para DJ legendarios como Paul Oakenfold y Fatboy Slim. "Inmediatamente me gustó el sonido, sobre todo el enorme fondo final, y siempre los he utilizado cuando he podido disponer de ellos por aquí. En 3GL cuentan con Julio, uno de los mejores ingenieros de sonido con los que he trabajado y alguien que realmente sabe de qué va lo que hace y siempre ofrece un sonido impecable en todos los espectáculos. Julio diseñó una instalación de la Serie J con ArrayCalc, me la enseñó y me explicó lo que se podía hacer. Tengo que admitir que yo era un poco escéptico al principio, pero él lo hizo, ¡y fue fenomenal, incluso me atrevo decir que fue impresionante!". Curtis Zavodny es ingeniero de sistemas en 3GL y explica los conceptos básicos de la instalación. "Montamos veinticuatro cajas J en cada lado del escenario, con las J8 arriba y doce J12 por debajo, en arreglos de una sola larga columna . Pusimos como reto el cubrirlo todo y el motivo por el que funcionó con tantas cajas J12, que son muy anchas, fué por la longitud del arreglo y por el hecho de que era prácticamente plano. Gran acoplamiento, lanzada más larga: los intervalos de las caja estaban entre 0° y 1°, casi sin curva y funcionó bien en esta configuración. La distancia del recorrido hasta el fondo de la parte posterior es de casi 200 metros. Probamos el sistema PA el día antes de empezar el festival y el sistema sonó impecablemente hasta el fondo, como si estuviéramos delante". El diseño de Valdez incluía los delays en el fondo del Coliseo. "Había dos arreglos de Q1 en la parte posterior, diez cajas en cada línea con seis B2-SUB sobre el suelo. En esa zona estaban las atracciones de feria y una gran sección VIP. Principalmente para los VIP, los Q y los B2 elevaban las voces y reforzaban los graves". En el escenario estaba el planteamiento con más nervio. "La intención original era colgar dos riggings de nueve J-SUB a cada lado del escenario", continúa Zavodny, "pero no había la capacidad de rigging suficiente, así que sólo colgamos una línea por lado. Los demás los colocamos en stacks sobre el suelo junto con cajas J-Infra y B2-SUB. Los treinta y dos B2 no se colocaron en stack en arreglo cardioide y, aunque las demás cajas son cardioides de modo inherente, decidimos que los DJ preferirían ese gran lóbulo de graves en la parte posterior del escenario. En un momento, y por este motivo, puede ver un baile de sillas en el escenario. A los DJ realmente les gusta que se les inunde". Gotts, quién sólo dos meses antes había terminado un curso de refuerzo de sonido en la facultad, "para saber un poco más del tema", considera que el trabajo de 3GL fue excelente. "El sonido era muy limpio y potente en la pista. Con los riggings laterales principales y las torres de delay, se mantenía una cobertura increíble incluso en las gradas más altas, lo cual da fe de su minuciosa planificación al diseñar esta instalación. Básicamente, cuando 3GL visitó el sitio conmigo, ya supe que podía dejarlo todo en sus manos. Fiabilidad, buen personal y calidad de sonido excelente, eso es lo que les distingue, ¿qué más se podría desear?".

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