Le nouveau système d&b CCL est à la hauteur d’Un violon sur le toit.
En vue de son transfert au théâtre Barbican et afin d’adapter son design sonore pour Un violon sur le toit, distingué aux Olivier Awards, le célèbre designer sonore Nick Lidster a fait confiance aux capacités directionnelles du nouveau système CCL de d&b audiotechnik, fourni par Autograph . . .
Après avoir remporté l’Oliver Award 2025 du meilleur design sonore pour Un violon sur le Toit à l’Open Air Theatre de Regent’s Park, le designer sonore Nick Lidster a adapté sa conception afin de répondre aux exigences d'un nouveau lieu en intérieur, le théâtre Barbican. Contrairement à de nombreux théâtres disposant d’une avant-scène conventionnelle, le Barbican propose des palans motorisés pour accrocher une sonorisation : un système line-array est donc la meilleure solution. Si bien que, le prestataire Autograph a proposé à Nick Lidster la toute dernière technologie de d&b. : le système CCL (Compact Cardioid Line Array).
Le nouveau système CCL, qui intègre le fameux contrôle de directivité de d&b à son line-array le plus compact à ce jour, s'est avéré être la solution idéale pour le théâtre du Barbican selon le designer sonore Nick Lidster
Nick Lidster était ravi de cette opportunité, lui qui avait déjà eu une expérience positive avec le XSL, le plus petit membre de la Série SL révolutionnaire de d&b. « J'avais utilisé le système cardioïde XSL aux États-Unis, et j'avais aimé la réserve dynamique accrue avec les micros HF avant larsen », explique-t-il. « Et le système lui-même sonnait très bien. Alors, quand Autograph a proposé le nouveau CCL pour le Violon sur le toit au Barbican, j'étais content de pouvoir l’essayer. »
Le CCL poursuit l'évolution du contrôle de directivité exceptionnel et des performances cardioïdes dans les basses fréquences qui caractérisent la série SL de d&b, en les rendant désormais disponibles dans un système plus compact, plus léger et plus efficace, adapté à un plus large éventail d'applications plus petites et plus intimistes. Nick Lidster était convaincu que ce nouveau système offrirait le contrôle dont il avait besoin pour garantir que la couverture sonore soit claire et cohérente dans tout l'auditorium.
De plus, le CCL réalise pour la première fois cette directivité de façon passive, ce qui se traduit par une meilleure efficacité au niveau de l'amplification. « Avec le système CCL, un seul canal d'amplificateur D40 suffit pour alimenter deux enceintes », précise Nick, « ce qui est beaucoup plus efficace pour un système de sonorisation de théâtre ; et pour Autograph en tant que loueur. »
Grâce à cette efficacité, deux amplificateurs 4 canaux D40 par côté suffisent à alimenter les deux lignes principales, comprenant chacune 16 enceintes (à raison d’un canal pour deux enceintes). En tant que client expérimenté et de longue date de d&b, l'équipe d’Autograph n’a que très peu sollicité l’assistance du fabricant : elle l’a contacté uniquement pour obtenir un fichier CAD 3D du Barbican via le logiciel ArrayCalc de d&b. Grâce au caractère intuitif du flux de travail d&b, Nick Lidster disposait ainsi de tout ce dont il avait besoin.
Les deux principaux arrays, composés chacun de 12 enceintes CCL8 (dispersion à 80°) au-dessus de quatre CCL12 (dispersion à 120°), sont complétés par un cluster central de quatre CCL12 en down-fill, et le renfort de graves est assuré par six CCL-SUB. Enfin, une sélection d'enceintes d'origine Y7P et Y10P de type point source de d&b équipe le système de poutres de la galerie et les renforts latéraux, offrant ainsi la cohérence souhaitée pour le public. ((galerie et side-fill).
La directivité cardioïde promise par le système apporte de réels avantages. Au cours de ce spectacle, Nick Lidster utilise pour les 27 artistes, des microphones de modèles réduits sur serre-tête et micro-cravates. « La réjection arrière du système de sonorisation contribue certainement à atténuer la différence entre eux. », précise-t-il. « Cela se traduit par une compensation, dans une certaine mesure, des différences de niveau et de clarté entre les deux types de microphones. »
« Je trouve le son des nouveaux moteurs d’aigus et de l’ensemble des arrays CCL très naturel, et j'ai eu très peu recours au CPL pour obtenir le son dont j'avais besoin », a ajouté Lidster, en faisant référence à la fonction CPL de contrôle de couplage pour la correction des line-arrays dans le logiciel ArrayCalc de d&b. « Les enceintes CCL ont également la capacité de ’taper fort’ lorsque c’est nécessaire. Tout semble avoir été bien réfléchi dans la conception de ce produit. »
Et bien sûr, le CCL offre également les avantages pratiques de l'approche 'réalité système' de d&b, y compris les accessoires d’accrochage et de montage, ainsi que les chariots. « L'ingénieur du son de la production, Larry Golland, m’a informé que les CCL étaient agréables et faciles à installer et à accrocher », conclut Lidster. « Ils sont également très élégants et de dimensions adaptées à ce lieu. »